“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。早前影片释放出“夜厕惊魂”、“吓哭范丞丞”两则为人津津乐道的惊笑正片片段,勾起许多观众在影院的欢乐回忆,更有未曾观影的网友表示:“感觉惊悚程度很适合人菜瘾大的小白,趁着周末一定要看!”今日影片再发“?蒋龙孔连顺入戏撞门”片段 ,小山和豆与“生死未卜”的丽妃现场飙戏吓出眼泪,惊慌失措间撞破墙景落荒而逃,打破第四堵墙的入戏演技令全场哄堂大笑。而影片中的“惊悚担当”丽妃让不少观众直竖汗毛,有观众称赞:“丽妃登场自带‘冷气’,和现实中美丽的王子璇截然不同,这才是演员的信念感。”王子璇也大方分享表演心得:“为了呈现丽妃身上的‘失魂感’我会时不时屏住气息,另外无论是扭头还是眼神流转时,肢体上都要刻意呈现一种僵硬感,表演时导演也给了我很多信心。”
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